OBRAS Y EXPOSICIONES ARTÍSTICAS
LA GRAN DIVIDIDA
Videoinstalación, 2015.
Expuesta en Centro Cultural Simon Bolivar, dentro de la exposición colectiva Bajo Presión
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A modo de iniciación de mi carrera artística, la obra se presenta como el registro de una performance donde simultáneamente se exhiben un recorrido de la Gran Avenida bajo dos veredas opuestas: uno en la calle Llano Subercaseux y el otro al costado oriente de la Gran Avenida, convergendo en distintas ocasiones dentro del parque que las separa. Así, la obra se concentra en el espacio como una división, representación simbólica de la división social vista desde un punto de vista urbanístico y atmoférico.
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Ésto se refuerza con el montaje de la obra, que consta de un dispositivo de dos proyectores que muestran ambos videos de manera opuesta, a su vez que divide el espacio entre ambas, simbolizando dicha división.
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HUMBLETOWN: AMBULANTING TOUR
Videoinstalación, 2017.
Expuesta en Centro Cultural Casa Quemada, dentro de la exposición colectiva Cuerpo/Ceniza
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La obra es el resultado de dos intervenciones en el espacio público registrados, montados y exhibidos en el espacio expositivo bajo la lógica de un programa de televisión paródico de nombre Humbletown. En este contexto,el personaje de Armando Challas, presentador del ficticio programa de televisión, realiza un experimento social para saber más del comercio ambulante haciendo su propio puesto de venta en las calles.
Respecto a la instalación, se exponen los elementos utilizados para dichas intervenciones incluyendo la posibilidad de retirar un cd que contiene obras anteriores con un aporte voluntario. Por otra parte, se exciben dos videos en dos televisores distintos; uno expone el video del programa televisivo acorde y el otro da cuenta del proceso de la obra, al igual que el registro completo de una conversación fortuita con uno de los comerciantes.
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Videoinstalación (registro) 2017.
Videoinstalación (registro) 2017.
Videoinstalación (registro) 2017.
Videoinstalación (registro) 2017.
AMBULANTING
Videoinstalación, 2017.
Expuesta en Galería Metropolitana, dentro de la exposición colectiva Pa(i)sajeros.
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La instalación se presenta como un dispositivo recorrible, el cual se coordinan tres videos simultáneamente que exhiben distintos registros y fuentes televisivas ligadas a la representación del comercio ambulante en los medios televisivos, a su vez que se presenta una video-parodia del programa de televisión El Hacedor de Hambre con Humbletown. A su vez se exponen copias de los trabajos anteriores expuesto igualmente en Humbletown: Ambulanting Tour, pero sin el logo del programa, a modo de copia pirata.
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Respecto al montaje de la misma, se utilizan materiales y objetos asociados al puesto ambulante como cajas de cartón y cajas de madera para verduras y manteles, en un montaje precario que busca remitir a los puestos que se pueden encontrar a lo largo de Chile.
Videoinstalación (registro), 2017.
Videoinstalación (registro), 2017.
Videoinstalación (registro), 2017.
Videoinstalación (registro), 2017.
HUMBLETOWN FANZINE
Fanzine, 30 páginas, 2018.
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Fanzine realizado en el contexto del proyecto de Humbletown, el cual presenta distintas soluciones tanto gráficas como de formatos narrativos (desde comic a referencias teoricas a escritura automática) para reflejar la problemática de la representación del comercio ambulante con la manipulación mediática de los medios de comunicación bajo un punto de vista más expresivo y personal. Éstos fueron psoteriormente serializados y comercializados junto a los otros productos del programa televisivo.
Fanzine, 30 páginas. 2018.
Fanzine, 30 páginas. 2018.
Fanzine, 30 páginas. 2018.
Fanzine, 30 páginas. 2018.
AMBULANTING MIND
Videoinstalación, 2018.
Expuesta en Galería APECH, dentro de la exposición colectiva Relatos sin Azúcar.
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La instalación se considera como un apéndice de la anterior obra Ambulanting, respetando las lógicas de montaje audiovisual e instalativos que caracterizaban la anterior obra. Sin embargo, ésta se reduce en su tamaño y despliegue (se ocupan 2 televisor en vez de 3) y el video exhibido se resuelve sin la aparición propia de Humbletown. Sin embargo, la obra a su vez se adjunta al proyecto al ser utilizada dentro de la narrativa de lo que es el falso documental Humbletown Especial: En búsqueda de Armando Challas.
PUEBLO HUMILDE
Videoinstalación, 2020.
Examen de Grado de Licenciatura en Artes.​
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La obra se considera el final del proyecto Humbletown, refiriéndose por una parte al último episodio del programa paródico a modo de homenaje a la obra Ambulanting Tour, enmarcada en el contexto del comercio formal y ambulante posterior al 18 de Octubre de 2019, interrumpido por otro programa que parodia al género de los reportajes criminales; y por otra parte concentra un montaje de registros televisivos, particulares y personales de acontecimientos referidos al estallido social.
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La instalación divide el espacio en dos: por una parte, la presentación del último episodio en un televisor junto a copias de los trabajos audiovisuales anteriores en cd y el fanzine, y por otra parte un espacio donde se exhiben múltiples objetos encontrados en barricadas, parques y calles de la Gran Avenida en el sector del Llano, al igual que el montaje audiovisual en otro televisor. De esa manera la contaminación acústica de ambos videos se presenta como un contraste entre la ficción televisiva parodiada y la realidad exhibida en los medios de comunicación tanto formales como independientes.
Instalación, registro, 2020.
Instalación, registro, 2020.
Instalación, registro, 2020.
Instalación, registro, 2020.
THE HUMBLETOWN PROJECT
HUMBLETOWN: AMBULANTING TOUR
Video, 12:14 minutos; 2017.
Expuesta en el Centro Cultural Casa Quemada, dentro de la exposición colectiva Cuerpo/Ceniza.
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El video se inscribe dentro del proyecto audiovisual Humbletown, un canal de televisión falso protagonizado por el personaje de Armando Challas, su presentador enmascarado, que parodia programas de contenido cultural enfocados a un público general como City Tour, Hacedor de Hambre, etc. y que busca reflexionar y criticar la televisión en términos de su impacto en la cultura y la sociedad chilena bajo una lógica de producción precaria.
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En este video, se concentra el resultado de dos intervenciones en el espacio público, donde realiza un "experimento social" para saber más del comercio ambulante tanto en sus "lógicas de comercio" como en su "estética", haciendo su propio puesto de venta en las calles.
HUMBLETOWN ESPECIAL: ENTREVISTA A ENRIQUE FLORES
Video, 15:08 minutos; 2018.
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Cambiando la lógica del video en relación al espacio público y el enfoque al comercio ambulante, el video expone esta vez una entrevista al artista Enrique Flores dentro de su taller en Santiago Centro. En este sentido, se parodia a las entrevistas televisivas vista en programas culturales, donde los temas escogidos se relacionan con la influencia de íconos pop occidentales, orientales y locales del artista; de ese modo, la obra habla respecto a la percepción del círculo del arte (visto comúnmente como algo cerrado y docto) desde una perspectiva más trivial y lúdica.
HUMBLETOWN ESPECIAL: LA BÚSQUEDA DE ARMANDO CHALLAS
Video, 46:09 minutos; 2018.
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A modo de retrospectiva y meta-comentario de todo el proyecto Humbletown desarrollado en el momento, el video se presenta como un documental falso donde se investiga el paso de un editor audiovisual quien "usurpó" la identidad del personaje de Armando Challas y que ocupó sus videos para insertarse en el círculo del arte; así el Armando Challas "original" busca la identidad real de aquella persona al igual que busca comprender sus motivos y el sentido de sus obras.
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Como parte del video se recorre la Galería Metropolitana, lugar donde expuse la obra Ambulanting en 2017, al igual que se interviene directamente en la inauguración de la exposición colectiva Relatos sin Azucar realizada en Octubre del 2018 en la Galería Apech, a modo de performance donde el personaje se dedica a entrevistar a los presentes.
HUMBLETOWN ESPECIAL: ¡ANIVERSARIO DE AMBULANTING TOUR!
Video, 26:17 minutos; 2020.
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El video se presenta como un final del proyecto de Humbletown, donde se repite la dinámica paródica pero costumbrista del programa, el cual homenajea la performance realizada anteriormente pero esta vez enfocada en los locales formales e informales posteriores al estallido social. Sin embargo, éste es interrumpido con otro nuevo programa que parodia aquellas relacionadas con persecuciones policiales e investigaciones criminales, culpando a Armando Challas de ser "un peligro de la sociadad" por su punto de vista respecto al comercio ambulante, al igual que de conspiración..
De este modo se busca hablar de la contingencia dentro de lo que ha sido Chile posterior al 18 de Octubre tanto en la manipulación de los medios bajo lógicas de terror y criminalización de las manifestaciones sociales, como en los programas que buscan distraer de los acontecimientos críticos del país ensimismándose en su propia narrativa..